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            1. 记民间剪纸艺人、非物质文化遗产传承人赵美玲
              來源:原创  2015年08月24日03:01

              心懷夢想  執著前行

              ——記民間剪紙藝人、非物質文化遺產傳承人趙美玲

                                                                                                                                               李 文

              1966年,鄂爾多斯準格爾旗。

              這一年,趙美玲14歲,從小鐘情于美術圖畫的她,深愛上了剪紙,便義無反顧地一頭扎進了剪紙這個唯美的藝術世界,她下定決心,無論遇到何種阻力和困難都要克服,一輩子都堅持鉆研這門藝術。那時候她看著奶奶、姑姑等身邊頗有造詣的前輩們嫻熟地畫呀剪呀,自由曼妙地撫呀修呀,發自心底地羨慕驚奇,忍不住也湊個熱鬧,滿足一下好奇心,可這一拿剪子,直到現在一直倘佯在剪紙這個藝術殿堂,一刻都沒有離開。

              很難說身邊的人們是從什么時候開始知道她有這門子天賦和手藝,但是從展示《中國好運圖》開始,她直接走向了一個大舞臺,開始迅速地正式被人們熟知。她非常熱愛生活,是生活將她培養成鄉土味十足的樸實的藝術家,她把一切生活都看作是藝術的來源;她摯愛藝術,她把藝術與生命等同看待,她對藝術的追求和探索一以而終持之以恒,對剪紙藝術有自己獨特的見解。

              歌德在《自然與藝術》一詩中這樣寫道:誰要做出大事,必須聚精會神,在限制中才顯露出來能手。趙美玲便是這樣一位能手。

              【與紙結緣】

              琴棋書畫、舞文弄墨等很多興趣愛好都是從小培養出來的,趙美玲也不例外,自從剛懂事時受奶奶剪窗花的影響后,在周圍民間有剪紙才能的藝人熏陶下,她便一發不可收拾地愛上了剪剪畫畫。但唯一不同的是,之后她沒有接受過任何專業訓練,沒有經過任何大師的點撥,零基礎的她憑著執著的愛好一頭鉆進這門藝術當中。趙美玲回憶說:“當時太小,信息非常閉塞,根本不知道這是藝術,在當時的環境下,根本沒有那樣的思想高度。只是一拿起剪子拿起紙,就放不下了。” 剪紙對于趙美玲來說純粹是天賦異稟。

              很多民間藝術家之所以有高深的技藝,大部分取決于他們出身世家,家庭背景比較優越,或是從小培養和熏陶,所以并不足為奇,但是,趙美玲卻既不是藝術世家出身,也沒有深厚的藝術功底,僅憑著對剪紙的熱愛一路摸爬滾打下來,成就了今天這樣一個不平凡的她,實在讓人不得不心生敬佩,她的經歷告訴我們,小人物也可以鑄就非凡的傳奇。

              當時在村子里,除了逢年過節要貼對聯,還要將紙剪出各種各樣的花式,貼在窗戶上,不管看見村子里誰家窗戶上貼著花,趙美玲就拿個小本子跑過去照著畫下來然后回來剪出來,貼在自己家的窗戶上。當她談起那時候情迷剪紙的往事時,仍然隱藏不住一臉的癡迷之情,她似乎又回到了當年,像是對自己說,又像是對那個時代說:“你是不知道啊,我有多么喜歡剪紙,別人是體會不到那種喜歡的,沒有任何緣由,就是喜歡。”這種歇斯底里的愛好,也支撐著她度過了一段艱難的歲月。

              1966年8月—1974年8月,趙美玲在東勝市天漫梁上學,學校給學生們發了課本,上面有形形色色的圖案,這可讓趙美玲高興了好一陣子,她見什么就畫什么,完全是照貓畫虎的模仿,沒有繪畫功底的她,認真地能畫得有模有樣,老師們知道了她這個過人的本領,在六一兒童節的時候,便讓她給學校畫黑板報,這一來,趙美玲又心生一陣高興,之前畫窗花,只有家人和路過的村民能看到,在黑板上畫,便會有更多的人關注她的畫,她對此樂此不疲。當時,令趙美玲最開心的事情,就是學校開設了圖畫課,這也是她藝術生涯中唯一與“專業”繪畫貼邊的事情。趙美玲自己或多或少也有些遺憾:“那時候哪里知道有畫家這么一類人,甚至連這個名詞都不知道,更別說見過畫家了。只有畫匠這個概念,那也是自己心里崇拜的偶像。”

              1972年,是她很幸運的一年,當時學校里有一個畫畫不錯的老先生,常常在學校食堂里畫畫。開始的時候,趙美玲偷偷地看他怎么畫,因為怕被老先生攆走不讓她學。說趙美玲有天賦,一點也不足為過,她只要偷偷看上一眼,就記住了,回家便能自己畫出來。后來才知道,那位老先生是學校的一位美術老師,很多村民因為他畫得好,都拿著油紙讓他畫上一幅畫,有條件的人家也請他到家里,在墻上畫墻圍子(腰墻子),在玻璃上畫風景。趙美玲知道后,就偷偷地學上了這門手藝。后來斷斷續續跟著老師學習了兩年后,基本達到出徒的水平。隨后,她便去給鄰居家畫些東西,村民們都說:“自從有了趙美玲,自家墻圍子上圖案總是變換新花樣,不會再因為圖案舊了脫落了而擔心”。

              趙美玲具有與眾不同的一面,但同時也經歷了很多苦惱的事情。

              由于家境貧寒,趙美玲不得不面臨輟學的境遇,年幼時候的思想十分單純幼稚,當時家人做主給她定下了一門娃娃親,她本能地極力反抗,可是一個誘人的條件擺在了她的面前:如果同意,對方將繼續供她上學念書,對于趙美玲來說,能夠繼續上學是最大的夢想。“其實,當時同意這門婚事的想法十分簡單,不是為了學習知識,而是為了接觸到更多題材讓我有的畫,我一門心思地想,如果回家參加集體勞動,就再也沒有途徑接觸到畫畫這件事了。”直到后來,只為了剪紙,趙美玲放棄了很多東西。

              被剪紙深深吸引的趙美玲,從她所能接觸到的各種渠道汲取營養,她始終認為生活是藝術啟蒙的最好課堂。善于觀察體會,是她藝術生涯最重要的積累?;蛟S是天公作怪,或許是命運使然,趙美玲從始至終都在靠自己的能力摸索著前進,甚至痛失了一生中非常重要的一次學習深造的機遇。

              那是一次偶然的機會,一位下鄉干部看中了趙美玲的剪紙手藝,十分欣賞;正好他的妻子時任包頭市文化局局長,于是和趙美玲的父母商量著要將她帶到包頭進行培養,但由于趙美玲即將成婚,她的家人婉拒了對方,并對她隱瞞了這件事。直到趙美玲取得了今天的成功,才得知了當年的事情。她說:“說不后悔,是違心的,可追悔莫及是沒有用的。”她的眼角明顯地閃過一絲失落。

              后來,趙美玲剪得窗花開始以風景和神話故事為主題,她很是滿足,因為看到鄉親鄰里貼著自己親手剪的最新樣式的窗花,幸福感油然而生,這窗花一剪,就是兩年。一把剪子,一張紙,一根鉛筆,一雙手,就這樣磕磕絆絆、跌跌撞撞地在剪紙這條道路上不斷前行,每一次意冷心灰,都是用那份剪紙的熱情捂熱的。

              說起趙美玲的丈夫,是不愿意讓她剪紙的,也不理解她為什么執著于這門子手藝,既不能當飯吃,又不能補貼家用,還是做農活來的實際??刹桓势椒驳内w美玲并不妥協,她便想著如何能利用這門手藝養家糊口,同時又能夠使自己的手藝讓更多人知曉,傳到更為廣泛的地方。有一次她去鎮上,看見商販賣各式各樣的窗花,飛禽走獸、風光景物,于是她靈機一動,何不用剪窗花賺錢呢?于是她開始不分晝夜地剪,然后拿到市場上去賣,換回些許零錢和糧食,能夠補貼一些家用,也能夠給孩子買一些穿的用的。

              丈夫的反對,并未讓趙美玲停下前進的腳步,她不允許自己的生活定格在固定的空間,憑著那股子倔強和毅力,她又開始做紙火,這樣一來,無論是剪的、畫的都能夠展示自己。的確,從眼前看來,這確實是個投入多回報少的營生,確實也耽誤了不少農活??伤琅f矢志不渝地說“即使家里面農活多,即使看不到直接收益,但我知道自己絕不能被農活拖累,決不能僅僅因為勞作就放棄心中一直堅持的東西。所以我下定決心、打定主意,即使再窮上一年,也要學做紙火。”

              藝術層面的進步是循序漸進的,是趙美玲一步一個腳印走出來的。她送給了一個常年做紙火的老師傅十斤面和3盒煙,憑借著過人的天賦和扎實的功底,僅僅用了7天時間就將師傅的本領全部學了過來,不僅學會了手藝,甚至還能夠在師傅畫的基礎上做修改,可以說青出于藍勝于藍,做出來的紙火是活靈活現的,這讓趙美玲不僅有了經濟收入,而且又扎實了基本功底,為以后的創作奠定了堅實的基礎。

              趙美玲每年不知道要剪多少紙,每天早上一睜眼,就忍不住拿起剪子開始剪紙。有時為了趕活兒,為了不耽誤人家,三天三夜一眼不眨地做,不但按時交了差,而且工藝上細致到挑不出一點毛病,她堅定地說:“首先自己能夠交代的了自己,才能交代別人,做工藝,必須讓別人滿意。”

              【大型剪紙的創作開端】

              趙美玲經歷了隨著城鄉開始碰撞,直到城鄉差距越來越小的時代,她并不像其他人那樣,在歷史的夾縫中生存,她沒有隨遇而安,沒有被社會前進的步伐淘汰,毫無疑問,她與剪紙有緣,與藝術有緣,與這個時代有緣?,F在的生活所在地——大樹灣,是她藝術成長的搖籃,她在這塊土地日夜綿綿不息地追求自己心中的理想,既傳統,又緊跟時代的步伐,從不斷提高的物質生活中汲取養分。“人家坐轎咱騎驢,心里憋著一口氣,回首看看推車漢,比上不足比下有余……”這是當時人人都會講的順口溜,當被趙美玲聽到,便成為了很好的剪紙題材。她說,要善于發現,生活中處處是藝術,處處有靈感。

              從1991年開始,趙美玲開始創作主題剪紙、大型剪紙。從這時候開始,在趙美玲的剪紙中,真正寄寓了寶貴的智慧和精神血脈,這種文化形態一旦損失,便是難以挽回的,它開始具有著深厚的精神資源和文化根基。非物質文化遺產的保護價值,正在于它是對社會文化意識的喚醒與強化,而趙美玲,正在以這種形式進行著文化的積淀。她是緊隨著中國社會轉型而成長起來的一代人,承載了一定的社會價值,隨著歷史的聲音越來越遙遠,伴隨著的是她剪紙中的畫面越來越多層,且越來越清晰,她操著輕松卻充滿使命感的心態,將畫卷刪刪改改,造就了這一切……用她獨特的表達形式,不讓歷史的視線消失在歲月的長河里。沒有人能單獨用語言描述當年,因為那個年代時刻在變,而她記錄下來的,是永恒的瞬間,過去的一切在紅彤彤的長卷上變得清晰,活靈活現,似乎一伸手便可以觸碰到;她也是擁有閱歷的一代人,不管這種閱歷和其他人相比多么平淡,重要的是她開始描述它,這是上一代人和她這一代人所沒有做過,也很難做到的。

              1998年,她的作品在內蒙古自治區入選“農牧民書畫展”。

              2000年開始創作長卷剪紙。她說,剪一幅短小的作品,就像是用一句話記錄一個畫面,而剪長卷,就像是日記,像是小說,得剪得有深度,有韻味,人們才會有繼續看下去的念頭。

              2001年,她的作品在自治區“迎接新世紀書畫大展”榮獲入選展;

              2007年在呼和浩特五塔市舉辦個人剪紙展。

              “一直以來我覺得時間不夠用,看看鄰里鄰外,人家時不時打麻將,下象棋,我從來都沒出去玩過。”此期間,她正熱衷于長卷剪紙創作,哪有閑情逸致打牌嘮家常呢。鄉親們總說,記憶中,從來沒見過她在外面站著閑著。對于剪紙,趙美玲是鐵了心的,把自己的一生交給了這門藝術。趙美玲的丈夫看著妻子一路走來,有艱辛有淚水,有歡歌也有成就,漸漸地明白了她的含辛茹苦,放下了強硬的反對態度,做起了妻子堅實的后盾。

              其實,當時的趙美玲在生活上并不富裕,根本舍不得買書,便自己搜集各種畫冊,只要是看到新鮮的、沒見過的圖案,趙美玲如同獲得了珍寶,愛不釋手,甚至是火柴盒、煙盒、報紙、書籍上看見的圖,就剪下來,粘貼在自己的圖庫書中,直到現在,她已經有5、6本自己的圖庫書了,內容可謂無所不有,這些資料是彌足珍貴的資料,也記下了她的所見、所聞、所感、所思,真實樸素,為我們認識幾十年前的中國提供了不可多得的材料,它讓我們重溫歷史,感受時代脈搏的跳動,以及特定歷史時期真實的社會風貌。趙美玲總結道:剪紙中一旦產生很多自我重復的東西,不斷地重復和生搬硬套,就會失去自己的創作方向和道路。正如人們所說,這些作品,既是那個年代平民的心靈史,更是時代的活化石。

              2008年,奧運會大張旗鼓地在村子里進行宣傳,走家竄戶的都是喜慶的色彩。自從申奧成功,趙美玲就想著自己怎么才能為奧運做出點貢獻,怎么用自己的能力為奧運增光添彩。她開始搜集奧運方面的材料,深入了解奧運知識。在生活中,她處處留心,觀察申奧成功后人們的變化和國家的改變。送孫子去幼兒園,她看見墻上畫的萬里長城的圖案,便將這個極具代表性的元素融入到了創作中。她講到,那個時候連夢里都是奧運,有時靈感來了,半夜起來點起燈接著畫接著剪,為了能在奧運前夕完成作品。

              一個普普通通的農民,心懷偉大夢想,積聚了多少心系國家命運的執著和為國家和社會增添更多正能量。為宣傳奧運、弘揚奧運精神造勢是夢想,照亮她前進的道路。就這樣,一幅由參加不同體育項目的527名運動員組成的8米長、1.6米寬的《中國好運圖》完美無瑕地展現了2008中國奧運的盛況,并參加內蒙古農牧民春節聯歡晚會才藝展示。她堅定地追尋和實踐,不斷成長、自信無畏、走向卓越、成就自我,為非物質文化的發展貢獻價值。以弘揚“互愛、互助”的精神為主題,并把它打造成新時代的一種質樸、積極的文化,滿是來自生命的蓬勃昂揚,有著最飽滿的生命狀態,剛柔并濟。開闊的眼界和胸襟造就了她,她用不懈的堅持,推動非物質文化的進步。

              2008年10月4日,對于普通人來說,這絕對是一個平常的日子,但對她來說意義十分重大。中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山在自治區黨委書記儲波等陪同下,視察鄂爾多斯市達拉特旗新農村建設時,深深被《中國好運圖》吸引住了。劉云山驚訝地問正在現場創作的趙美玲:“這是你自己設計完成的?”趙美玲點頭言是。劉云山大加贊嘆,稱她是“農民藝術家”,并拿起剪刀與趙美玲共同完成一幅胖娃娃抱著一對豐收玉米的剪紙作品。

              普普通通的小人物,對于藝術的那種一股筋的窮追不舍,是令人難以捉摸的,因為過度專注于剪紙,她一邊干活一邊構思,這期間也鬧出過不少“笑話”。當年構思《中國好運圖》時,正在做飯的趙美玲迷迷糊糊中竟將一大碗食用渾油倒進了菜甕,使得半甕酸菜毀于一旦。講到這里,她也情不自禁地笑了。

              創作攀高峰

              2010年,達拉特旗政府旗長吉格定和時任達旗旅游局局長白文科在一次偶然的機會中,發現了趙美玲的手藝。那是在一家飯店中,幾幅栩栩如生的剪紙掛在墻壁上,吸引了大家的注意力,經詢問后了解到,這些作品出自趙美玲之手,隨后吉格定饒有興趣地欣賞了她的其它作品,令吉格定十分感興趣,便親自登門到趙美玲的家進行了走訪,并下達給了趙美玲一項艱巨的任務:設計一幅符合鄂爾多斯市即將召開的科學發展觀摩會會議精神的長卷剪紙。為了完成重托,趙美玲將全部精力傾注在了這幅長卷上,這便是名揚一時的《農民紀事圖》。

              趙美玲是一個有創新意識的民間藝術家,每一次創作,都是一次新的經歷,新的經驗,新的探索,這就必然要多花心思,多琢磨。身為農民,她深知自己既是改革開放的見證人,也是受益者,以她的親身經歷,必然能夠對這一段歷史作出客觀真實的反映,正是這樣偉大的民族精神和高尚情懷讓她靈感涌現,她決定將建國以來一直到現在所走過的歷程和親眼所見的生活場景的變化,以剪紙的形式全部記錄下來。茅草屋、打補丁衣服、大集體、看電影、割地……她走近村子里所有干活的地方去看、去品味、去構思,瞬間才思泉涌,這些活生生的景象如果不記錄下來,后代們根本不知道以前的生產生活究竟是什么樣子,所以,她決心要把一個囂囂時代的蕓蕓眾生描繪地鮮活飽滿,均衡嚴謹。于是,長達140米、被分為上下兩卷的《農民紀事圖》,正在慢慢誕生。旗政府為了支持她的剪紙事業,為她營造良好的創作環境,出資為她蓋起了一間60平米的采光房子。這幅歷史長卷往事一經展出,好評如潮。該作品在鄂爾多斯國際那達慕大會上被選中“中國少數民族非物質文化遺產剪紙展示”,受到鄂爾多斯市文化部副部長高樹勛等領導的高度贊揚。

              2011年,在達旗五股地文化大院展出該作品時,國家計生委宣教司副司長施春景、中國人口文化促進會副會長宋燕、內蒙計生委主任云文霞觀看了這幅作品,贊賞有加。

              與此同時,趙美玲申報“非物質文化遺產傳承人”成功了,充分展示了剪紙長卷的獨特風格與魅力,得到了社會各界的高度關注和好評,這對發展剪紙藝術和弘揚中華傳統文化有著積極的促進作用。

              2012年春天,趙美玲擔任了達旗美協副主席,主要負責地方剪紙工作。身為非物質文化遺產傳承人,她明確自身肩負的使命,引領帶動地方剪紙藝術的傳承和發展,是她義不容辭的責任,她表示,要根據實際,認真履行好傳承人的職責,為保護傳承好剪紙文化做出應有的貢獻。

              【文化大院 應時而至】

              兩年前的一天,趙美玲收到中共十七大六中全會紅頭文件,當看到文件中寫道“大力支持非物質文化發展”時,趙美玲的高興溢于言表。她說:“我一定要為國家的文化大繁榮、大發展作出自己的貢獻。”于是,她更加堅定了一直以來深藏在心底的一個夢想——建文化大院。她越說越熱血沸騰:“這個想法并不是一時沖動,也并不是單純的為了展示自己的作品。幾十年來,附近的多少個村子都沒有文化活動場所,我要將村子里的文化活動搞的有聲有色,讓村里的孩子們從小就接受藝術熏陶,感受藝術魅力,讓他們的學習和生活環境多樣化豐富化。身為非物質文化遺產傳承人,不能單單為了自己的榮耀,要真正將寶貴的文化發揚下去,尤其是傳承給下一代,這很重要,苦了誰,都不能苦了孩子,沒有一個良好的環境是不行的。”趙美玲的話語擲地有聲鏗鏘有力,她的決心是毋庸置疑的。

              說來容易做來難,為了建文化大院,趙美玲經歷了一段十分艱苦的日子。當時,就算是餓死她也舍不得進飯館吃一頓飯,看人家在飯館里吃的很香,也舍不得進去吃上一口,只在門口站著看一眼就走了。舍不得坐公交車的時候就靠走,只要能節省的地方就節省,渴了連礦泉水也舍不得買,那時候他自己偷偷艱苦,偷偷地省吃儉用,不敢讓家里人知道,怕他們跟上受罪。有段時間膝蓋實在疼得忍受不了,去醫院檢查醫生說膝蓋骨受損,因為走路走得太多了。即使受再多罪,再多委屈,她也一句怨言都沒有,只要能把文化大院蓋起來,什么都是值得的。她含著淚回憶著:當時那種情況下,家人的支持,是我能夠堅持到最后最大的動力。趙美玲的想法,得到了鄂爾多斯市宣傳部門,達旗旗委政府、宣傳部門、文聯、計生等各級部門的重視和支持,并給予了她不同形式的幫助。

              通過東拼西湊,再加上旗政府給予的一部分資金支持,2013年8月22日,趙美玲剪紙藝術創作基地正式啟動了,并舉行了啟動儀式。那天,鄂爾多斯市宣傳部、文化局領導,達旗政府旗長吉格定及有關部門負責人蒞臨儀式,大家齊聚一堂,共同歡慶這個歷史性的一刻。啟動儀式上,由趙美玲精心組織編排的《鄉土風》節目好戲連臺,氣勢非凡,參加演出的都是附近村子的各路民間藝術家,可謂是群英薈萃。

              創作基地的成立,對于民間剪紙藝術的傳播和非物質文化遺產的傳承都是一件大喜事,同時也為趙美玲的剪紙道路注入了新鮮血液,提供了橋梁紐帶,必將有力促進民間剪紙藝術的快速健康發展。這對于傳承、弘揚、創新和發展傳統民間剪紙藝術,挖掘剪紙藝術的文化底蘊,體現和展示達拉特旗地方特色和“本土化”藝術的魅力同樣是十分必要的。

              “興建文化大院的成功,離不開國家和社會的支持,我不會就此停止腳步,不會安于現狀,我打算繼續在村里著手籌建文化活動場所,提高村民的文化素質,讓大家的業余生活不再單單以打麻將為主,要跟著時代的步伐,走向濃厚的文化氛圍之中,讓有文學藝術才能的人都有發揮特長的機會和場所,帶動村民一起振興文化大院,一起將民俗文化傳承下去,發揚光大。”這是趙美玲在文化大院的啟動儀式上,發表的一段感人肺腑的話。

              走進文化大院中,啼鶯舞燕,湛清的池塘像透明的玻璃,映出藍天白云的秀姿,還可以看見歡快的魚兒嬉戲玩耍因水成趣,偶爾濺起的水花又掉落回去,泛起層層漣漪。進入800平米的展廳內,四周的墻上掛滿了趙美玲的剪紙作品,活靈活現,像是要跳出相框似的。展廳中間的兩排木架上,展示著《農民紀事圖》,莊重而嚴肅的歷史畫面栩栩如生。門口的柜子上,放滿了這些年來趙美玲榮獲的各類獎狀、牌匾和證書等諸多榮譽,那鮮艷的紅色見證著也襯托著這個杰出的民間剪紙藝術家所走過的不平凡的路。

              經過多年的努力,技藝日臻完善的趙美在社會中已經形成了很大的影響力。目前,趙美玲跳出之前的思維,拓寬視野,正在構思一幅完完整整的歷史畫作——《中華上下五千年》,現在已經用了數月時間列出了提綱,搜集了足夠的資料,記載了重要的歷史事件,這幅長卷出爐后,她將申報世界吉尼斯紀錄,這樣便可以向更廣的范圍推廣剪紙文化,真正達到傳承的目的,希望以此讓中華的精神、文化和氣質能在她的剪紙中留下印跡,也希望能欣賞她作品的人真切認識一個歷史悠久、愛好和平、包容開放、發展進步的中國。歷史瞬間,永恒記憶,中國幾千年的變化,將在趙美玲的剪刀下沉淀、流動、定格……紅燦燦的紙張背后,暗伏著中國社會的巨大變革,承載了時代的印痕和民族的記憶。她記錄著這些歷史瞬間的同時,也親歷著其中的變化,成為不可多得的見證人。今天,紅色已成為那個時代的璀璨光輝。當她從歷史背后走來開始講述時,那個時代的變化軌跡也漸次清晰。

              為了盡快完成創作,趙美玲白天剪紙,晚上看不見了才干活,做飯、養魚、喂豬、種地,料理一些日常的營生,這也是她生活不可或缺的一部分,或者說,是身為一個妻子、一個母親必須要親力親為的事情。目前,趙美玲的女兒、兒子和徒弟在與她共同完成創作。她驕傲地夸贊徒弟:“自從來了之后,這個小伙子進步了不少,本身扎實的國畫功底,只要稍微指點,他立刻就能領悟。”為了讓徒弟沒有后顧之憂,更好地專注于剪紙,在這里吃住的一切費用都由趙美玲承擔,每月還會額外給徒弟發工資。“剪紙這門技藝正在逐漸被人們所忽略,在各類藝術蓬勃發展的今天,已經很少有孩子對它感興趣了。”說到這里,趙美玲不禁嘆了口氣。

              之前,呼和浩特市鴻德學院要聘請她為客座教授,因為路途遙遠,她并沒有接受。“能為孩子們上課是我的榮幸,是他們賞識我的才能,但我不能放下我的文化大院,我屬于這里。”說罷,趙美玲望著魚塘,陷入了久久的沉思。目前,趙美玲定期給展旦召蘇木中心小學講剪紙課,把自己的技能手把手地傳教給孩子們,是她接下來的人生中必不可少的使命與任務。

              【艱辛相伴 夢想愈發堅定】

              并非一帆風順的剪紙之路中,趙美玲曾三次想過要徹底放棄,每次都是在一整夜淚水的洗滌中,更加堅定了信念。她說,遇到小困難,我無論如何也會堅持下去,可有些時候,恰恰是幾乎無法跨越的阻礙,有時會怪自己,作為一個普普通通的農村女人,難道安安分分地生活不好么?為什么非要剪紙不可?但是沒轍,每次下定決心放下剪刀,生活就變得無所適從了,剪紙就像自己的孩子,只要抱在懷里,才覺得安心,只有將剪刀和紅彤彤的紙握在手里,才覺得自己是活著的。

              回憶起那幾次的痛苦經歷,趙美玲仍感覺歷歷在目:“有一次,自治區有關部門讓我出一幅作品參加農民書畫展,那是第一次參加大型比賽,所以我想要放下所有的農活,好好剪一幅,可是如果我不鋤地,就沒人做了,因為連陰雨,鋤剩下的地已經長滿了草,基本上荒廢了。作為一個農民,沒有地就等于沒有了糧食,沒有糧食,拿什么去生存呢?于是我一賭氣,扔下剪刀,跑到地里,賭氣似的拼命干活,不剪紙沒幾天,手就癢癢的不行,就又開始剪。”決心下了,可擔心卻沒有離她而去。

              “這幾次想要放棄的經歷,確實太過深刻了,所以到現在還清楚地記得……那次是突然來了靈感,準備以村里的三期工程為題材剪一幅作品,滿心歡喜地買回了一張大紙,卻因為家里面各種瑣碎的小事,把靈感攪和沒了。那種失落感油然而生,再沒有心思創作下去,當時眼淚也不爭氣地往出跑,可就算是哭,也無法把靈感再哭回來,真是覺得天昏地暗,甚至想著我這一輩子,似乎是注定無法獻身于剪紙。”

              還有一次對趙美玲的打擊幾乎是致命的,當一幅長卷快要完工的時候,由于不小心,碰倒的一整壺水全部灑在了長卷上,當時的趙美玲感覺全世界都要崩塌了,久久的,她楞在那幅被毀了的作品前,眼睛一眨都不眨,腦子中一片空白。委屈、彷徨、無奈,讓她百感交集。一種無助,從心底瞬間滋生。最后因為孩子們的安慰與支持,她走了下來。

              無論怎樣,到目前為止,趙美玲的作品已獲多次展出,大大小小領取了眾多獎項:1998年,趙美玲的作品受邀參加了“全區首屆農牧民書畫展”;2001年,參加了自治區書畫聯誼會舉辦的“迎接新世界書畫展”;2005年,在罕臺廟人民政府舉辦的剪紙大賽中獲得一等獎;2007年她的“中國好運圖”獲得達拉特旗政府頒發的“文學藝術創作”二等獎;2008年“中國好運圖”又受邀參展“草原兒女迎奧運”,同年,她的個人剪紙作品展在呼市五塔寺隆重開展,展出期間,觀者如云,好評如潮,區內多家媒體均對她的個人展進行了報道;2008年的內蒙古農牧民慶新春晚會上,作為地區鄉土才藝代表的趙美玲現場才藝展示,她的剪紙作品技驚四座;2009年,在全市“人口計生杯”畫展中獲一等獎……

              獎狀和證書被趙美玲整整齊齊地擺在展廳一角的柜子中,每拿出來一個,趙美玲都清晰地記得這是什么時候什么作品獲得的獎。 “其實,能讓更多的人看到我的藝術作品,讓更多的人了解剪紙藝術的精髓,我就已經很開心了,這也許就是很多民間藝人共同的心愿吧。”

              人們一定從趙美玲的經歷中看到了一個民間藝人淳樸的夢想,正如她自己所說:“這么多年我搞剪紙,從未想過靠這門手藝搞成產業,也從未想過靠這門藝術功成名就,能夠獲得榮譽,更多的是欣慰是別人對自己的認可和肯定,是自己的作品將會在更廣泛的領域得到傳播。我熱愛它,從不敢輕視它的價值所在,我只想讓更多的人看到我的作品,進而了解剪紙這門藝術。”

              藝術本就是一個純凈且讓人狂熱的世界,趙美玲看似渺小而淳樸的夢想,實則承載著深刻而渾厚的非物質文化遺產的傳承。不難看出,這位剪紙藝術家的曲折人生就是一副生動豐富、平凡但不平庸的瑰麗畫卷。

               

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